古舊書畫經打膠礬水晾乾後，必須將畫芯上牆，貼平掙乾後再進行全色。

　　為了便於全色，畫芯貼平有平貼與立貼兩種做法。

　　手卷、冊頁是平放在案子上欣賞之畫，故全色亦宜平放在案台上進行，這就是平貼。

　　立軸、屏、對是懸掛在牆壁上欣賞，全色適宜貼在壁上立著進行，多采用立貼，這是為了符合欣賞規律，全色部位也可以少露痕跡，效果較佳。

　　《雙喜圖》屬於立軸古畫，一般是懸掛在牆壁上欣賞的，因此，向南采用了立貼進行全色。

　　但在全色之前，他還有一項準備工作要做，那就是調配顏色。

　　調配顏色是全色的基礎，調配不出準確的顏色，是很難做好全色工作的。

　　一般情況下，負責全色的修複師，只有不斷試色，才能逐漸調配出接近畫芯本色的顏色來。

　　但對於向南來說，就完全沒有這種顧慮了。

　　他是親眼目睹了崔白是如何調配顏色的，如今只需要略作微調，使得調配出來的顏色比畫芯底色稍稍淡一些就可以了。

　　向南將吳茉莉早就準備好的礦物顏料粉末取出來，將所需的顏色取出來，按照當時崔白調配顏色時的比例，很快就調配好了全色用的顏色。

　　調配顏色這一步，對於一般的書畫修複師來說，實際上是很消耗時間的，有時候花上一整天時間，也不一定能夠調配出適用的顏色來。

　　然而，到了向南這裡，依舊是快得無以複加。

　　站在一旁一直盯著看的老朱也是看傻了眼。

　　一次就調配好了顏色?

　　難道不用試色的嗎?

　　“也許向專家是先調配出個中間色來，然後再慢慢調配出需要的顏色吧。”

　　向南如今正集中精神在工作，老朱也不好出聲發問，隻好自行腦補。

　　然而，接下來的一幕，讓老朱的眼睛都快瞪出來了！

　　只見向南從牆上取下一隻小楷狼毫筆來，蘸取了少量調配好的顏色，在調色盤邊刮去多余顏料，直到刮不出時，再用宣紙邊角吸去一部分，並把筆毛理順，就對著已經上了牆的畫芯，開始了全色工作。

　　他將筆杆垂直，以筆尖梢頭輕輕觸碰畫芯右下角一個小孔，微微點了一點，讓筆尖的顏色沾染到畫面後，就將毛筆拿開了。

　　老朱看到，補全上去的顏色，若不是還稍稍有些濕潤，幾乎就和畫芯底色一模一樣！

　　這顏色究竟是怎麽調配的?

　　其他修複師在全色之時，為了調配出合適的顏色，幾乎被折磨得欲仙欲死，不調配個二三十次，根本就別想進行下一步工作。

　　可向南用了多長時間?

　　一分鍾?還是三十秒?

　　別管是多長時間了，反正他就隻調配了一次！

　　“難道向專家在顏料的調配上，還有過人的天賦?”

　　老朱已經不知道該怎麽形容向南了。

　　如果說，之前他對向南是有些敬佩，年紀輕輕就成了國家級專家，這可不是一般人能夠做到的，就算有背景有後台，沒有過人的實力，那就算成了專家，也只是業界的笑柄罷了。

　　但向南的技術是有目共睹的，國寶《千裡江山圖》就是最好的“戰績”！

　　因此，他對向南可以說是很敬佩，但也只是敬佩罷了，文物修複也是需要天賦的，他有天賦又肯努力，能達成現在的成就，也是理所當然。

　　但經過這短短的不到一個小時的接觸，

老朱親眼目睹了向南給《雙喜圖》全色的過程之後，現在恐怕是敬畏有加了。　　向南這家夥，簡直不是人！

　　你有一項能力比別人強就可以了，可讓人沒想到的是，你居然每一項都比別人強，這還讓不讓人活了?

　　不過轉念一想，老朱又有些心動了起來:

　　“待會等向專家忙完了，也不知道他會不會指點指點我?”

　　想到這裡，老朱看向向南的眼神之中，忽然之間就充滿了火熱。

　　老朱在一旁思緒萬千，向南是一點也不知道。

　　因為畫面氣色變化無窮，全色就要靈活多變，就連調配的顏色，也要根據畫面顏色的濃淡乾濕不同，多調出幾種來，靈活加減，全出深淺變化，色隨意轉，才能氣韻生動。

　　因此，向南必須打起十二分的精神來，一絲也不能松懈。

　　他按照全色的基本準則，先全小洞，有利於試色是否對路，看是否漏礬。

　　如果色筆所到之處出現深色點，說明礬性過小，那就需要再刷一遍淡膠礬水，方可繼續著色。

　　摸清了色路之後，再給大洞全色，相對來說，就要容易得多了。

　　用了差不多兩個小時的時間，向南才將畫芯之上十多處破損之處一一著色完畢。

　　全色結束之後， 向南並沒有急著去接筆，而是將毛筆、調色盤放到一旁後，重新來到畫芯之前，前後左右每個角度都仔仔細細地看了一遍。

　　這也是觀察全色效果的一種方法。

　　全補出來的色氣如果能較為準確，那就可以做到正面看、側面看、上面看、下面看、倒看、順看都不易看出全補痕跡，所謂“補處莫分”，這就叫做“四面光”。

　　“四面光”，也是全色最為理想的修補效果。

　　但實際上，很多修複師在全色這一道工序裡，只能達到正面、兩個側面看不出補洞，稱之“三面光”，較為次之。還有的只能達到兩面，甚至一面看不出補洞，那就更次之了。

　　看到向南檢查之後，面無表情，老朱心裡“咯噔”了一下，難道向專家這次只能做到“三面光”或者更差?

　　實際上，在老朱看來，“三面光”已經很優秀了，因為他自己做全色的時候，只有百分之三十的概率做到“四面光”，其他時候，絕大部分都是“三面光”，有時候狀態不好，還出現過“兩面光”的情況。

　　這麽想著，老朱小心地走上前去，各個角度都仔仔細細地看了一遍。

　　我老花了?再看一遍！

　　我一定是熬了一個通宵，腦子有點不清醒，都出現幻覺了！

　　我看到的是什麽?

　　老朱在心裡哀號:“這何止是‘四面光’?這是每個破洞都是‘四面光’！”

　　在全色過程中，每一個破洞都能達到‘四面光’的要求，使整個畫面達到完整一致的效果，這是全色的最高境界！