“向專家，我，我有個問題想請教一下，不知道您有沒有時間?”

　　趁著向南完成了全色，心情正好的時候，老朱鼓著勇氣走上前去，小心翼翼地問道。

　　向南愣了一下，隨即笑道:“朱師傅，不用這麽客氣，請教談不上，咱們相互交流交流吧。”

　　“我剛剛看您在調配顏色的時候，隻調配了一種就開始上手了，對於這個問題，我還是有點疑惑，您就那麽確定，您調配的顏色是最合適的?”

　　老朱原本是想問問，在全色時如何做到畫芯的每個破洞都達到“四面光”的程度，想了想，最後還是選擇了顏色調配的問題。

　　因為全色要達到“四面光”，除了選配的命紙要接近畫芯底色之外，更重要的是全在破洞上的顏色要精準。

　　選配命紙的問題，就不是技術問題了，而是博物館的儲備夠不夠多，有沒有同年代的紙張可供選擇。

　　而調配顏色，靠的就全是修複師的真功夫了。

　　“調配顏色?”

　　向南愣了一下，隨即就笑了起來，指著調色盤對老朱說道，“朱師傅，我可不止是調配了一種顏色，只是每種顏色調配的量很少，隨用隨調而已。”

　　“而且，我也是按照全色的基本原則來的，先小洞試色，然後再給大洞全色。”

　　老朱聽了這話後，再回想了一下自己看到的，好像還真是從小洞開始全色的，忍不住有些小失望。

　　可向南的速度，明明是很快的啊！

　　如果按照一般的操作流程，是不可能這麽快的，光是調配顏色，就得花上一整天的時間。

　　可向南從調配顏色到全色完畢用了多久，兩個小時而已！

　　這是怎麽做到的?

　　“如果要說小技巧，我倒是有一點。”

　　向南想了想，他當然不可能對老朱說，我有“回溯時光之眼”，可以看到崔白是怎麽調製顏色的。

　　這真要說了，老朱信不信倒還是其次，說不定對方直接報警，把自己送到精神病院裡去了。

　　所以，他只能將自己的這種能力給掩蓋過去。

　　“我調製顏色時，一般都會調得顏色淺一些，這樣在給小洞全色時，哪怕有些許色差，如果不仔細看也不一定能看得出來，然後再逐漸加重顏色，直到顏色和畫芯底色無限接近。”

　　“如果一開始的顏色確實太淺了，到後期時，也可以再補色。”

　　老朱聽了之後，又在腦海裡過了一遍，這才看向向南:“您的意思是……”

　　“沒錯，在全色的過程當中，不斷調整顏色。因為畫面本身的氣色是不斷變化的，那麽全色也要靈活多變。”

　　向南一臉讚同地地點了點頭，又強調道，“但是，一開始調製的顏色，一定要淺，顏色淺還能補色，顏色深了，那就真沒救了。”

　　“全色要靈活多變?”

　　老朱喃喃自語，仿佛陷入了深思，過了好一會兒，他才一副恍然大悟的模樣，一臉感激地看著向南，說道，“向專家，我懂了，今天真是謝謝你了！”

　　“朱師傅你太客氣了！”

　　向南笑了一下，看了看時間，這麽一停頓，已經到了午飯時間了，他邀請道，“朱師傅，你辛苦一晚上了，要不中午我請你吃個飯?”

　　“那哪行！那哪行！要請，也是我請您！”

　　老朱連連擺手，略有些遺憾地說道，“今天我老婆出差了，中午我得回家給老人孩子做飯，這樣，

等過兩天，我請您吃地道的湘楚農家菜！”　　“哈哈，行，那我就等著你來請我了。”

　　向南一邊跟老朱說笑著，一邊朝外面走去。

　　出了門，老朱就騎著電動車急匆匆地回家做飯去了，向南就隨便找了一家看起來還挺乾淨的小飯館，隨便點了兩個菜，填飽了肚子之後，就回到了博物館裡。

　　全色之後，就是接筆了。

　　接筆，首先要揣摩古書畫作者所用毛筆及其筆法。

　　接筆使用的毛筆應軟硬兼毫、大小精細具備。

　　宋代書畫家米芾曾說:“筆不可意者，如朽竹篙舟、曲箸哺物。”

　　這說明毛筆的優劣，於接筆的效果是不可忽視的因素。

　　其次，是揣摩作者的墨法。

　　明代時，朱耷喜歡用淡墨，徐渭擅長在墨中加入膠水，故其水暈墨章別有情趣。

　　清代初期之時，程邃晚年愛用極乾墨，蔣廷錫有時候會在墨中加入赭石水，而黃賓虹則喜歡用宿墨。

　　對於接筆的修複師來說，這一點不能不事先去了解清楚。

　　接筆的關鍵是掌握筆墨的準確性。

　　不僅筆法逼真，風格雷同，其墨色也要與原作相同或相似。

　　作為接筆者，決不能草率塗抹，按自己的手法隨意處置，標新立異，破壞原件風格的統一。

　　這些繁瑣而又複雜的要求，都是針對一般接筆者而言的。

　　對於向南來說，這一切就要簡單得多了。

　　因為他不但親眼目睹了崔白是如何調配顏色，還親眼看到了崔白是如何一筆一筆畫出《雙喜圖》的。

　　博物館裡並沒有準備舊墨，因此向南只能自己調製，他將自己之前準備好的煙灰倒入剛磨好的新墨之中，衝淡亮度，使其發舊。

　　然後才取來一隻乾淨的狼毫筆，輕蘸墨汁，開始在畫面缺損之處開始勾勒。

　　《雙喜圖》采用的繪畫技法，大部分是雙鉤填彩法，因此，向南在接筆之時，也使用這種技法，先將缺損畫面勾勒完整，然後再填充色彩。

　　向南右眼之中，崔白創作《雙喜圖》時的畫面不斷回放、定格、放大，而他自己則手持著毛筆，不斷地模仿著崔白是如何運筆的，甚至連崔白手腕是如何發力的也都要揣摩個七八分。

　　隨著時間一點一點地過去，牆面之上，《雙喜圖》缺損的部位，也是一點點變得完整了起來。

　　一直到快下班時，向南總算是完成了《雙喜圖》總共十來處破損處的接筆工作。

　　古書畫經過全色接筆之後，一般要到等到畫面乾透，才可以下牆，揭啟畫芯背面的封紙。

　　此刻已經到了下班時間，向南畢竟不是這裡的員工，不可能一個人留在書畫修複室裡，因此也就沒再等下去。

　　他將修複室收拾乾淨之後，便離開了博物館。

　　等到明天中午時，《雙喜圖》估計就可以修複裝裱完畢了。