吳天緣好奇道:“30年前我就聽說宜興紫砂泥沒了，宜興紫砂泥的真實情況是怎麽樣的?”

　“紫砂原料問題被某些人擴大化了，而且恭喜他們炒作成功了！”

　“過去紫砂泥幾百塊錢一噸，現在2萬元、3萬元、5萬元一噸。1958年後宜興的紫砂礦出現了大規模的采集，當地農民也來挖紫砂礦。為了競爭，當時的紫砂原料價格開得很低，幾百塊錢一噸。但後來由於大量開采，紫砂礦挖到了地下水，這讓紫砂原料采集成本加大。”

　“一些紫砂廠出現了虧本現象，就連總廠都因為虧本而停了下來。後來大紫砂礦井被承包給了農民，采用露天方式開采。緊接著出現了囤積紫砂泥現象，有人一下囤積了好幾千噸紫砂泥。”

　“為了抬高紫砂泥價格，囤積了紫砂泥的人便放出風聲，宜興紫砂泥沒有了，這是炒作，宜興不缺紫砂泥。既然黃龍山能挖出好的紫砂泥，那周邊山上挖出來的也應當是紫砂泥，有的開采更方便，質量也不差。”

　這點吳天緣心裡有數，他這次找的幾個泥料礦都不在黃龍山，而且周邊其他地方。雖然礦不大，但也夠天緣堂自己使用。都是極品泥料，加上真正的大師用心之作，一年能出十把就行，上拍賣提升價值，讓柳華生用來打造品牌。

　等市場培育成熟，再產業鏈生產，進軍日本市場。安田家族那邊仿古瓷、印章、再多一個紫砂壺。

　“一般人要來宜興買紫砂壺，我建議先去一定去丁蜀鎮，而不是在宜興市;最好先參觀中國宜興陶瓷博物館，建立一個參考標準再下手。”

　“最出名的丁山龍溪陶瓷市場，門店式散戶經營，低檔商品壺為主，極少數中檔壺。中國宜興陶瓷商城，低檔商品壺為主，假冒名人名作比較多。陽羨茗陶苑，價格不菲，中高檔。”

　吳天緣突然想起一個問題道:“我聽人說丁山有手藝人用新開采的清水泥充當底槽清，不知有否此類事情?

　徐漢庭笑著解釋道:“清水泥為純種紫泥礦，為較常見之泥料;良者稀而貴，劣者多而廉。原礦黃龍山特級底槽青，此料存世量已經極少，原四號井已塌方，該泥料為顧景舟大師生前最喜愛的泥料！此泥料我們從原礦到成品都有專人嚴密監製，嚴把質量關！溫和素雅，茶湯清氣悠揚、時間長久，養泡以後，泥色由棕色變成朱肝色，水色光和！”

　吳天緣這次唯一的遺憾就是沒有找到底槽青泥料礦藏，原來真是存世量太少，可遇不可求！

　“許多人以為紫砂壺越老越好，專門藏舊壺、老壺。市面上有兩種造假方法，一是將泥料的表面作舊，方法是擦皮鞋油，像人手經常摸的樣子，看上去有古舊感，或者用強酸腐蝕作舊。”

　“二是將紫砂壺塗上白水泥用水去泡，做成出土效果.其實衡量一把紫砂壺收藏價值高低的關鍵還是看藝術價值並非一定是越老越好。”

　“市面上還流傳什麽老泥和新泥?其實紫砂的形成到今天都是經過了千萬年甚至上億年的時間，都可以說是老泥。至於泥料的風化期、陳腐期倒有長短之分。”

　“泥料的陳腐期某種程度上來說是越久越好，但在製壺前需重新回煉一下。陳腐期久的泥料相對於陳腐期短的泥料要溫潤，可塑性要高一點。製好的壺一個無水色，較難看。一個有水色，較好看。”

　徐漢庭拿起吳天緣帶來的一把顧景舟壺，演示道:“一把好的紫砂壺有幾個特點，第一從型製上看，如果去掉蓋子，茶壺嘴、壺柄及茶壺口一般是在一個水平面上的。也就是說，如果將茶壺倒轉放平，基本上是可以和水平面保持一致的。”

　“其次如果將壺中水倒出，手按住茶壺蓋的小孔或流口，水如果涓滴不出或壺蓋不落，則表示是一把好壺。從功能上來看，茶味不易霉餿變質。如果有水溢出壺外，水很快就被壺吸乾。好的紫砂壺，使用過後，即使空壺沸水注入，也有茶味。用過的茶壺，表面比新壺更光滑。”

　“養壺主要靠茶葉來養，一般選用綠茶，綠茶性溫，茶葉以當年產新茶為佳。茶葉的等級要高，越是紫砂壺精品越要上等茶葉，泡茶的水也要質好，最好用山泉水或礦泉水。先用沸水澆壺身外璧，品茗者常說的“潤壺”，然後再衝水。品茗時若常用濕毛巾撫摸壺身，則潤撲之色油然而生。”

　“從80年代初始，國內外掀起過三次紫砂壺熱，許多人號稱“壺瘋”、“壺癡”。目前在港台、日本、東南亞一帶，收藏紫砂壺成了人們精神生活中的一種享受、一種樂趣，競相購藏。”

　“宜興紫砂壺製作水平檔次拉得特別開，有幾塊錢買一把的，也有幾百上千元的。歷代紫砂名人名壺、現代工藝大師的精品價格高得出格，精品可以幾百萬，極品上千萬。但這也需要投資者具有慧眼識真的本領，名氣越大的人所做之壺，被仿冒的幾率也會更大。而仿冒的名家壺一旦被拆穿也就變得一文不值。”

　“紫砂壺愛好者買什麽檔次的壺，首先要看你的經濟實力。當代不少中青年陶藝師，他們的製作水平和藝術氣質都相當不錯，只是目前尚未成名或名氣不大，作品的價格就低得多，他們之中肯定會有些人在不久的將來會成為名家或大師，這就得看你的眼力。”

　“對於資金不太寬裕的紫砂壺愛好者來講，可注意和挖掘用料真實，做工精細，有自己獨特製壺風格，但現今名氣較小的製壺者。這種人就如同“黑馬”，他日名氣及口碑長足發展的時候，其壺的附加價值的增長定會給投資者帶來滿意的回報。”

　最後徐漢庭跟吳天緣達成合作，等泥料開采出來由他的工作室製作，數量不要太多，質量要精到。

　然後他負責收集一些有潛力的名家作品，甚至扶植一些新人，參加造神計劃。東南亞喜歡喝茶的人很多，紫砂壺潛力巨大。