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《黃金耳》第三百五十七章 3大流派
清代生產家具的主要產地有廣州、蘇州、北京,其中以廣州最為著名。被譽為清代家具的三大名作。

 明末清初時期,由於西方傳教士的大量來華,傳播了一些先進的科學技術,促進了中國經濟、文化藝術的繁榮。廣州由於它特定的地理位置,便成為我國對外貿易和文化交流的一個重要門戶。

 隨著對外貿易的進一步發展,各種手工藝行業如:象牙雕刻,磁器燒造,景泰藍等也都隨之恢復和發展起來。加之廣東又是貴重木材的主要產地,南洋各國的優質木材也多由廣州進口,製作家具的材料比較充裕。這些得天獨厚的有利條件,賦予廣式家具獨特的藝術風格。

 廣式家具的特點之一是用料粗大充裕。廣式家具的腿足、立柱等主要構件不論彎曲度有多大,一般不使用拚接方法,而習慣用一木挖成。其它部位也大體如此,所以廣式家具大都比較粗壯。

 廣式家具為講究木性一致,大多用一種木料做成。通常所見的廣式家具,或紫檀、或紅木,皆為清一色的同一木質,決不慘雜別種木材。而且廣式家具不加漆飾,使木質完全裸露,讓人一看便有實實在在、一目了然之感。

 廣式家具的特點之二,是裝飾花紋雕刻深浚、刀法圓熟、磨工精細。它的雕刻風格,在一定程度上受西方建築雕刻影響,雕刻花紋隆起較高,個別部位近乎圓雕。加上磨工精細,使紋表面瑩滑如玉,絲毫不露刀鑿的痕跡。

 總而言之,就是一個字,貴!但凡是廣作家具,都是真材實料的大料,雕工細致,貴氣十足。山西煤老板最喜歡,曾經一個紫檀雕龍紋仿古大床,賣了三千多萬!真是沒有最好,只有最貴。

 “你注意看它的紋飾,廣式家具的裝飾題材和紋飾,受西方文化藝術的影響,以中國傳統做法做成器物後,再用雕刻,鑲嵌等工藝手法飾以西洋式花紋。這種西式花紋,通常是一種形似牡丹的花紋,也有稱為西番蓮的。”

 “這種花紋線條流暢,變化多樣,可以根據不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心,向四外伸展,且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器物上,其枝葉多作循環式,各面紋飾銜接巧妙,很難分辨他們的首尾。

 “廣式家具除裝飾西式紋飾以外,也有相當數量的傳統紋飾。如各種形式的海水雲龍,海水江崖,雲紋,鳳紋,夔紋,蝠,磬,纏枝或折枝花卉,以及各種花邊裝飾等。很多廣式家具乍看都是中國傳統花紋,但細看起來,或多或少地總帶有西式痕跡。為我們鑒定是否廣式家具提供了依據。”

 看完幾個廣作家具,歐陽老爺子重點帶吳天緣來到蘇氏家具處,繼續道:“蘇式家具,是指以蘇州為中心的長江下遊一帶所生產的家具。蘇式家具形成較早,舉世聞名的明式家具即以蘇式家具為主。但進入清代以後,隨著社會風氣的變化,蘇式家具也開始向繁瑣和華而不實的方向轉變。”

 “蘇式家具為了節省材料,製作桌子、椅子、凳子等家具時,還常在暗處摻雜其它柴雜木。這種情況多表現在器物裡面穿帶的用料上。現在故宮博物館收藏的大批蘇式家具,十之八、九都有這種現象,而且明清兩代的蘇式家具都是如此。蘇式家具都在裡側油漆,目的在於使穿帶避免受潮,保持木料不變形,同時也有遮醜的作用。

 “也就是說蘇作其中貓膩最多?”吳天緣聽出歐陽老爺子的弦外之音。

 “不錯,蘇作歷史最悠久,工匠手藝最高,所以修飾手段最高。”歐陽老爺子用了修飾這個詞,意味深長。

 “蘇式家具的鑲嵌和雕刻主要表現在箱櫃和屏聯上,以這個普通箱櫃為例,通常以硬木做成櫃架,當中起槽鑲一塊松木或杉木板兒,然後按漆工工序做成素漆面,漆面陰乾後,開始裝飾,先在漆面上描出畫稿兒,再按圖案形式用刀挖槽兒,將事先按圖做好的各種質地的嵌件鑲進槽內,用膠粘牢,即為成品。”

 事情都是這樣,古代廣州是港口,大料最多,所以那裡工匠不太珍惜料,用的很費。而運到蘇州料不多,人家工匠自然要考慮成本,想辦法去省料,逼著增加設計感。明式黃花梨家具估計就是這樣才誕生的?

 “蘇州家具的裝飾題材多采取自歷代名人畫稿,以松、竹、梅花、山石、花鳥、山水風景以及各種神話傳說為主。其次是傳統紋飾如“海水雲龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥”等。折枝花卉亦很普遍,局部裝飾多以纏枝蓮和纏枝牡丹為主。西洋花紋極為少見,一般情況下看是蘇式的纏枝蓮,還是廣式的西番蓮,已成為區別蘇式和廣式的一個特征。”

 “那咱們京作呢?是最接地氣了吧?”

 終於到最後的京作家具,作為三大流派之一,也是唯一北方工的代表,吳天緣好奇有什麽過人之處。

 “京作家具是一般以清宮造辦處所作家具為主,造辦處有單獨的廣木作,由廣東征選優秀工匠充任,所製器物較多的體現著廣式風格。但由於木材多由廣州運來,一車木料,輾轉數月才能運到北京。沿途人力、物力、花費開銷自不必說。皇帝老子本人也深知這一點,因此,造辦處在製作某一件器物都必須先畫祥呈覽,經皇帝批準後,方可作成。”

 “在這些禦批中經常記載著這樣的事,皇帝看了後覺得某部分用料過大,及時批示將某部分收小此。特別是雍正皇帝,他本人很謹慎節省,對藝術要求很高,所以基本上每件東西都要經過他看過才能定做。”

 “久而久之,形成京作家具較廣作的用料小的特點。在造辦處普通木作中,多由江南廣大地區選招工匠,作工趨向蘇式。不同的是他們在清宮造辦處製作的家具較江南地區用料稍大,而且摻假的情況也不多。”

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