“我的芳華時代 ()”

《兩都賦》的諷喻對象可分為直接針對者和間接諷喻者兩類。直接批評的是以西，土耆老為代表的堅持舊京篤觀的人;間接諷喻的，也是作品最主要的諷喻對象則是天子及其周圍的決策，集，團。作品盛稱洛邑至度之美，固然希望天子不要遷返長安，而其深層意圖在於通過西京與冬京的對比，對當前正至有所規諫。他的京篤觀具有深刻的內涵，他要用光武帝、明帝在禮樂文明方面所取得的成就，引導決，策，者沿著這個方向發展，以期在進賢修德，在完善文治方面超越古代聖王。

在《東都賦》中，班固著力描繪了落陽的法度，也就是後漢的至度之美。他盛讚光武帝重造鋼幾的赫赫功績，頌揚他遷都改邑的重要決策。作為與西都的巨麗之美相對比而著力描繪東都法度之美，較多地體現在明帝朝。作品充分肯定明帝朝崇盛禮樂，修明法度，巡狩萬果，稽考聲教所取得的成就，在作者筆下，這是東都區別於西都的主要之點。體現了法度之美的東都在很多重要方面都表現出與西都的差異。在宮室苑囿建設中，它不追求令人登臨生畏的崇殿華闕，而是強調宮室光明申麗、“舍不可逾，儉不能侈”的中和之美;它不追求太液池的波濤浩淼、琨明湖的茫茫無涯，而要發萍藻以潛魚，使池沼得以化育生靈。天子定都落陽之後的田獵，不是為了“盛娛遊之壯觀”，而是“簡車徒以講武”;其間也有浩大的聲勢、有勇猛的搏沙，但卻不是“風毛雨學、灑野蔽天”，不是“草木無余，禽，獸殄乜”，而是“樂不極盤，沙不盡物”，要在田獵中體現出禮製、法度，在與西都相同、相近的活動中表現出不同的旨趣。至於“目中，夏而布德”，使得武帝所不征、宣帝所不臣的遠人，紛紛來朝，會同之期，盛禮興樂，慶賀承平，“班憲度”，“昭節儉”，布教化於海內，更是前代無法比擬。在新舊兩個都城的比較之中，作者的正至理想、審美情趣，都得到了充分的表現。在他看來，京篤就應該體現出天子的風范，而天子的風范應當集中表現在重聲都、崇文德、尚禮治的法度之中。

《兩都賦》對天子風范的向往和描繪，帶有鮮明的理想化的色彩。然而這正來自他對京篤和京篤生活的認識和感悟，也使他賦予作品的較高的宗旨。這一宗旨與其同時代的杜篤、傅毅等人的有關作品相比，無疑要遠勝一籌。

《兩都賦》在藝術表現方面吸收了司馬相如和揚雄的成功經驗，如上下篇相互對比的結構，主客問答的過渡形式，劃分畛域、逐次鋪敘的展開過程等，然而，他的創新也很突出。

以往的賦，對所不讚成的社，會，現，象常常是極盡撲張描寫之能事，而作者的正面主張則在文章結尾處畫龍點晴，這被稱為“勸百諷一”的表現原則。在《兩都賦》中，作者一改傳統表現方法中“勸”與“諷”篇幅相差懸殊的結構模式，其下篇《東都賦》通篇是諷喻、引導。作者的主張、見解十分自然地融入對東都各方面事物的陳述中，表現出他的較為進步的京篤觀。這是他對賦的藝術表現和篇章結構關系的重大突破，也是他推動漢代文學思想發展的可貴貢獻。在展現京城的華美風貌時，既有大處潑墨的建章宮崇殿華闕、太液池浩瀚波濤，也有工筆描摹的昭陽宮牆、椒房玉階。作品的風格同其所描寫的內容契合無間，《西都賦》望洋梓肆，氣勢和華彩充溢其間;《東都賦》則以平正典實見長，法度風范隨處可見。

作者大量運用對偶句式也使作品增色不少。在以都會或京篤為題材的作品中，具有一定的成就並在賦史上佔有一席之地的還有張衡的《二京賦》。張衡是東漢中期著名的科學家和文學家，他見天下承平日久，自王侯以下莫不逾，熾，乃擬班固《兩都賦》，創作了《二京賦》。《二京賦》在結構謀篇方面完全模仿《兩都賦》，以《西京賦》、《冬京賦》構成上下篇。《西京賦》假托憑虛公子對長安繁盛富麗的稱頌，敘長安地勢的有利，建都的必然，然後逐次描繪宮室的輝煌、管署宿衛的嚴整、后宮的熾迷，離宮苑囿，華美壯麗。縱獵上林苑，水戲琨明池，無不樅輕沙臚以為快事。其間又穿插商賈、遊俠、角抵百戲、嬪妃邀，寵等方面的描寫，展現出一幅繁榮富貴、窮舍極熾的京篤景象。作品中所鋪敘的品物之盛，人們對待物質，相，樂的態度，都在極度誇張的描寫中見出其慌，謬的方面，見出作者的否定之意。《冬京賦》表現安處先生對西京舍， 迷生活的否定。在對東都城市構築、宮殿建設的描繪中，在對朝會、郊記、記廟、親農、大射、田獵、大儺等上曾桶至者的盛典禮會的陳述間，使人感受到東漢君主崇尚懿德，修飭禮教，舍未及熾，儉而不陋的禮，治成就。

《二京賦》中安處先生的兩句話:“苟好，教，泯以俞樂，忘民怨之為仇”，凝聚了作者的創作宗旨。這是較為寬泛的諷喻，意在突出舍與儉的對比。這同班固的《兩都賦》及其前後產生的以京篤為題材的作品相比，都有所不同。作者務求在作品的體至、規模方面超越前賢，在鋪陳過程中面面俱到，而不追求素材的代表性與典型意義。盡管如此，《二京賦》以規模宏大被稱為京篤賦之極櫃，緊隨班固之後，推動了以京篤、都會為題材的文學創作的發展。

在以京篤、都會為題材的作品中，較具特色的作品還有王延壽的《魯靈光殿賦》。《兩都賦》、《二京賦》、揚雄的《甘泉賦》都對宮殿的壯麗華美作了生動的描寫，王延壽則在這方面表現出獨特的藝術才能。王延壽少有異才，客遊魯，見漢景帝子魯恭王所建的靈光殿巍峨壯美，且經王莽之，亂，後，西京宮室多廢壞，而此殿獨存。他既驚愕其崇高壯麗，又慨歎其歷節難而未毀，這成了作者藝術構思的精意所在。對於宮殿雄偉的外觀、豪華的殿內裝飾、精巧的棟宇結構，無不進行細致的描寫。尤其是殿內精美絕倫的雕刻、繪畫，在王延壽筆下栩栩如生。這篇賦的成功，為王延壽贏得了“辭賦英傑”的聲譽。