第九章 導演

直到三年後，她依舊還是過著一樣的生活，家裡、車站、公司三線往返，她覺得生活沒有帶給她什麼快樂，但也沒有帶給他苦難，她覺得這樣的生活是可以忍受的。但這三年，她的生活並非毫無變動，只是她不會一直記得計畫以外、生活主要旋律外的事情，所以對於他而言是沒有改變的。

有一次，她跟米斯坦出門，米斯坦是她最好的朋友，他們總是記掛著對方。他們去九份晃了晃，享受了假日悠閒的時光，卻遇見了幾位不速之客。他們不認識對方，但對方顯然認識佛瑞尼這個人。但以那人的神情，佛瑞尼大概明白，害她招惹麻煩的是什麼事情。

女子顯然很想跟他說話，她想質問他，可顯然他選址錯誤，也不懂得語境的重要性，然而佛瑞尼心生興致，至少是超越這個陌生人原先價值的興致，「如果不能避免禍事，那不如摧毀它的邏輯」她想。

一句話也沒有說，她擺出了拒絕的姿態。她長了嘴巴，另一個「她」也長了，但她不讓「她」長，所以她無處發揮她的器官作用。她無能的、憤怒的，甚至是夾帶卑微地在目視著她們，佛瑞尼知道，她已經在一段關係中被扭曲了自我認知的主體性，但是她不會告訴「她」，不是因為愛恨，如果硬要歸結一個情緒，那大概是 ——沒有意義與義務。

而且顯然她不明白，終其一生也不會明白，可能到了生命盡頭，她還是會將自己生命歷程的「悲慘」歸結給一個他從不認識，只是存在自己潛意識裡的莫名的恨意，她把它釘在眼前這個女人身上。而他不會明白「悲慘」詞語的內涵，只是懵懂的再把生活訴諸給了這個抽象的概念，並從過程中獲得一種解脫與自憐。

她知道她完整看見了一個人的自我簡介與生平經歷，一個矇眼在看世界的人的下場，她的晚景淒涼，她懂了。

電影進入了一個模糊的空間，從鑰匙孔裡，導演將鏡頭放在床上贏弱的人身上，她得身旁是個男人，然而難以辨別身份，看起來既像是丈夫又像是護工，神態平淡，床上的人眼含絕望與不平，像是大多數的患病之人。

電影到這裡結束了，angel對這部電影感到驚艷，並且愛慘了這個結局。她想，她如果是電影節的評審，這部作品是定然要得獎的，這是一部沒有意義的作品，但也是因為他的沒意義，所以它成了一部巨作，它的本身就不需要意義。

上映後，導演被許多人謾罵了多年，三年後導演才以另一部作品《美麗的車輪》入圍與得獎影展。名家導演佛斯說「他的作品像是謎，又或者本身就是一場寫實的玩笑。」而致詞時他說「如果說《美麗的車輪》是活生生的人普遍的時光故事，那麼《悲哀的佛瑞妮》就是一個理想主義者的自我摸索。《美麗的車輪》大多數人都看得懂，但《悲哀的佛瑞妮》只有我自己與我肚子里的蛔蟲明白。她是缺乏所有存在這個世界的理由的作品，但他沒有時效性，她的所有思考都不受時間限制，我受他影響甚多。」在接受採訪時，主持人幽默的像他對談著入圍的作品，以及深談入圍時的心情，最後又狀似驚訝的接過他的話，慢慢地、想盡辦法的引導導演進入自己的語意中。

Angel看著螢幕，覺得這個導演與其說是個藝術家、表達者，不如說他把自己瘋癲的、破碎的、都放進了一個電影的容器裡，現在說它的成形是後現代主義的灌溉，創作人是乘涼者。她卻覺得他是個在外星上研究物質的生物學者，把物質移植到地球的科學家，他是先成功的才移植，即便步驟嚴謹荒謬，但他成功了。

這個與其說是愛好，更不如說是一種天賦，可這種天賦勢必是閉塞才能保存的，至於他走到如今，是運氣使然，他的第二部作品也只是真實的幌子。他並不貼近生活，他是有觀察力的，但無心體會，也無法體會的。
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