琴多想了一會兒，然後他望向了幽靈先生，狡猾地說：“您肯定已經猜到了，快告訴我吧，求您了。”

　　幽靈先生失笑，他提示說：“想想格雷森事件？”

　　“格雷森事件怎麽了？”琴多狐疑地說，“那都是一年以前的事情了……那幅畫？”

　　幽靈先生點了點頭。

　　琴多沒有直接參與過格雷森事件，許多信息都是後來才聽聞的。他仔細地想了一會兒，但還是搖了搖頭，他說：“您還是別為難我的記憶力了。”

　　幽靈先生便說：“還記得克拉倫斯·德懷特的研究課題嗎？”

　　“什麽？”琴多下意識說，然後他想了起來，“複製時軌？”

　　克拉倫斯·德懷特在歷史學會曾經參與過不少課題，包括封印物、包括複製時軌、包括複現“信徒向神明祈求力量”的儀式。

　　在格雷森事件中，博林·埃爾加和克拉倫斯·德懷特，需要利用那幅蘊藏著胡德多卡力量的畫作，將腐敗的東西變換成美味的食物。

　　但是，單純一幅畫根本不可能支撐起一整個工廠的運作。他們需要更多的畫。

　　於是，克拉倫斯·德懷特就主導了一個“複製時軌”的課題。

　　盡管在歷史學會那邊，這個課題的結果是不了了之，並沒有得出“太合理的結果”，但是他們後來的調查結果表明，克拉倫斯當時其實是成功了，至少是成功了一半。

　　他的研究成果就是，針對那些“經人創作”的時軌，比如畫作、文字等等，如果人們完全不抗拒時軌所攜帶的汙染，反而主動接受汙染的侵襲，那麽就可以通過描摹、仿製的方式，複製出一個近乎類似的時軌。

　　……就仿佛人類的靈魂成了印台，可以將一個時軌的力量轉移到另外一個時軌。

　　埃米爾在米奈希爾博物館裡的臨摹行為，就顯然很符合這個課題的相關描述，以及當時克拉倫斯他們的所作所為。

　　或者說，是埃米爾在自己都沒有意識到的情況下，“複製”了那些畫作的力量。

　　“但……埃米爾真的能做到嗎？”琴多有些懷疑這一點。

　　陰影信徒讓埃米爾去臨摹的畫作，肯定不是什麽簡單的東西。那很有可能是阿特金亞的樂園中收藏的，或者陰影信徒們收集的，關於這十三位舊神的畫作。

　　換言之，那些畫作中很有可能蘊藏了神明的力量。

　　以埃米爾這個年輕男孩的力量，他真能安安生生地將所有畫作都完成嗎？

　　“……一方面，他其實並不知道自己在臨摹什麽畫作。‘無知’成了他的保護傘。”幽靈先生低聲說，“另外一方面……還記得嗎？我調換了畫家利昂的那最後一幅畫。”

　　幽靈先生其實並不知道那幅畫究竟描繪了什麽。他並沒有看，認為自己沒必要冒險。

　　但是，剛剛埃米爾提及了“星星的漣漪”，那聽起來其實就挺符合畫家利昂的最後一幅畫的相關描述的。

　　無論如何，既然陰影信徒費盡心思，通過菲爾莫爾家族從格蘭特家族手中交換到畫家利昂的這幅畫作，那麽他們肯定十分看重這幅畫，將這幅畫看作是自己計劃中的一部分。

　　因此，這幅畫會出現在埃米爾臨摹的那十三幅畫之中，也是相當有可能的。

　　當然，陰影信徒那邊恐怕並不知道這幅畫已經被幽靈先生提前掉包了。

　　……這幅畫，從本質上說，體現的其實是阿卡瑪拉的力量。

　　而埃米爾，作為一個曾經與夢境力量化為的魔方近距離接觸過，同時還能自由進出夢境的男孩，他當然與阿卡瑪拉的力量十分貼合。

　　他甚至可以說是比世界上任何人（除了幽靈先生和琴多），都要更加熟悉這幅畫的本質，盡管他本人可能沒法意識到這一點，但是他的靈性、他的靈魂，可能已經無形中發現了這一點。

　　倒不如說，他幾乎可以被看作是“阿卡瑪拉的信徒”，只不過他自己沒有這個自知之明，幽靈先生也並不這麽認為。

　　但無論如何，他的確與夢境的力量有著相當的關聯。

　　……而夢境的力量——更確切一點來說，虛幻的力量，就是阿特金亞的力量的來源。

　　“虛幻的信徒在藝術的樂園中描摹畫作”。這聽上去根本毫無危險嘛。

　　琴多聽完了幽靈先生的猜測與思路，想了一會兒，感到一陣啼笑皆非：“所以，如果是其他人的話，那反而大概率會出事。但偏偏是埃米爾，所以結果才顯得沒那麽殘酷。這還真是誤打誤撞啊。”

　　不過幽靈先生還是十分客觀地評價說：“並不一定就是誤打誤撞。”他停頓了一下，“陰影信徒也需要找到足夠有能力完成這一切，同時也足夠有繪畫功底的人。”

　　“……他們是特地選擇埃米爾的？”琴多說。

　　“埃米爾知道幽靈先生和西列斯·諾埃爾之間的關聯。”幽靈先生說，“而‘夢境中的幽靈先生’的相關傳聞，在無燼之地也一直有流傳著。”

　　那是他自己曾經在一次圍爐夜話的活動的時候，主動提及的事情。

　　整體來說，如果陰影信徒的確在調查“西列斯·諾埃爾”的話，那麽他們調查到幽靈先生的存在，也只是時間問題。

　　“埃米爾手中的那個莫名其妙出現的魔方。”幽靈先生說，“奧爾登·布裡奇斯可能曾經注意過，只是沒有仔細詢問過埃米爾。