從未動筆開始，我就對本書有了個初步的考慮，那就是要寫什麽?不可否認，一本好的小說關鍵在它所寫作的深度，就象《紅樓夢》中黛玉論詩一樣，關鍵是要言之有物，詞藻的華麗倒是其次的了。由此得出結論，我要寫一個中晚唐時期，一個皇室青年面對家國、民生的困惑，以及他要怎樣去努力改變大唐的宿命，然而他所發揮的空間是有限的，僅於江南一帶，這也是我寫這本小說最大的痛苦，我不想改變歷史，我隻想在一個狹小的空間內，去實驗我，一個普通的草民對人生、對國家、對民生的思考。同時也正是江南的經濟繁榮，才使政治上早已破產的唐王朝又苟延了一百多年，這也為我寫江南奠定了一個好的基礎，當然我本人生活在蘇州才是最重要的原因。

　對於小說情節的安排，我主要分為三個時期:少年期，這便是卷一的內容，之所以安排他遠離塵世，一個原因是不想讓他受到中唐時期奢華、浮躁的皇室風氣所染，我信奉人之初、性本善的原則，以為所有人的性格、善惡都是被他成長的環境所影響，只有在一個可獨立思考的環境中，才會形成一個不同於一般皇室人的氣質和思維，另一個原因，則關系到結局，我後面會說到。

　另外，我也相信一個人的成熟是個漸進的過程，他總要經過世俗的磨練和感情的升華，我不相信一個二十歲、未經人情世態磨練的年青人能有三十、乃至四十歲人的成熟和世故，這方面是不存在所謂的天才的，所以我必須在卷二乃至卷三中用大量的筆墨來描述他的成熟的歷程，他這段時期正好遇到了影響唐朝歷史中最重要的一個事件--安史之亂，只有在亂世中，人世間的善、惡、美、醜才會集中的爆發出來。

　古人雲:三十而立，作為一個統治者，即使是一域的統治者，他必須要有年齡和經驗的積累，所以我把李月安排在二十八歲時，才正式開始他的夢想，也是我的夢想。

　卷一、卷二、卷三，都不過是卷四的事先陳述和鋪墊，卷四--《經略江南》，才是本書的真正核心，是本書的靈魂之所在，或許那時就不會有一日一章的速度了，因為每一個事件的起因和結果都會反覆思考，文字或許簡單、語言或許樸素，但其中凝結的卻是一個普通百姓對國、對家的思考和創意。

　沒有現代工藝、沒有現代的政治制度，一切都在歷史的真實中去演繹、去創造，我不知道大家喜歡一個什麽樣的結局，但本書的結局早在動筆前就已明了，那是一個注定的悲劇，或許我會用一個略微輕松的方式來淡化這個悲劇結局，這也是我在卷一中引入修道的真正原因，否則連我自己也無法接受。在歷史的長河中，一個理想的大同社會在一千三百年後的今天都沒有實現，又豈能在一千三百年前被一個局限於歷史的普通人所能創造，正如所說:只有人民才是真正的英雄，人民在歷史中去創造歷史。