今天是小安的生日，在此熱烈祝賀！！！

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　回題有點像套話。

　“幾家歡喜幾家愁”的簡單翻用。

　有幾分偏愛這種句法格式。尤其，適合摹寫平行的時空，好像電影蒙太奇手法的精妙剪接。幾家歡喜幾家愁，不做共時的對比，如何看得出“幾家”來?

　二是為格式齊整後的韻律和諧。詩，本來就是用來吟詠，用來配樂歌唱。因為句子當中前後用字相同，似今日打著節拍配合著步點，強弱固定，行到語止，不散逸出任何多余的雜音。

　不能算是固定的格式，不過，使用時自覺不自覺地會有對比。尤其摹寫景致:“半江瑟瑟半江紅”，紅與綠的對比，把江景寫得極開闊。“半卷湘簾半掩門”，開閉之間，寧靜裡面透出女子的溫柔幽雅。還有，“幾家歡喜幾家愁”，喜和愁的情態對比，是非常明顯的。

　但也有類似互文的。金庸《天龍八部》第六回，“誰家子弟誰家院”，可以算這樣一個例子。

　不過，“幾家心事幾家度”，只是單純地套用了一個語句的形式。當然，“度”的心事內容自然構成對比。但從語法角度上，“心事”和“度”是很了然的動賓搭配的關系。會套上這麽一個格式，估計是當時覺得這樣寫最順手順口，正像帝師後面幾回，寫****居上文官飲酒作詩，那篇《五道酒令》裡面一句:“俏曲浮歌輕飛色，一道酒令一分醇”。寫的時候更多也是文從字順，而不去思考什麽特別格式的限制。詞曲中音步的劃分、重讀，道理都是一樣;整齊的音韻美，容易製造出一種特定的氛圍。亦比如李清照“漸一番風，一番雨，一番涼”，三個“一番”非是並列，而是展現出事實上的時序遞進，使情感思緒，也都隨之深入一層。

　“幾家心事幾家度”，雖說這個回目沒什麽新意，不過查看內容，一筆蕩開寫了三方四方不同心態，算是《帝師》裡面少有的回目與章節內容可以完全配合上的一章。對於同一件事，各人各方做出的不同反應，以及彼此之間的相互試探和揣摩……從來認為，只有在這樣的熱鬧中，才可能看出各人不同的真正個性和品格。《帝師》的回目，向來是經過精心設計，大致配合著章節的內容、情感，不過比興手法居多。像這一章，把“幾家”這種歷來的虛指老實不客氣地落到實處，在帝師裡面絕無僅有，此刻回頭看看，實在鋒芒畢露。而由此，也可以大致想象當年文由意發、信筆而書的不求精工。

　記得當時年紀小，隻把含蓄當造作——阿彌陀佛，罪過罪過。