接著，大軍奮力向前一躍，看到一個身影。

　　那身影手中拿著一個長方形的板，板面發著光，板長約20公分，寬10公分。

　　大軍心中疑惑，走近觀看，看清楚了那個身影。

　　是一個穿著跟大軍所在地球一樣服裝的人，上身牛仔衣，下身牛仔褲，腳蹬一雙皮鞋。

　　此刻這個看起來像是同鄉的人，手中拿著一個PAD，一個手指在上面邊點邊念:

　　“製作面板的技術如何，面板的質地或好或環，對琵琶的發音有著最為直接、最為密切的關系。過去，面板都用浙江、福建、AH等地的梧桐木板製作。後經多次實驗對比，都已采用河南蘭考生長的泡桐板來製作。可是，蘭考的桐木板也會有優有劣。而旦在一顆優質的蘭考泡桐木樹上，也只有兩塊最好的板材。是否能選到最優的桐木板，這又是製作師傅們在選料時的一門學問了。

　　選購琵琶時，只能看到面板外表木紋是否直;紋與紋之間的闊度是否合適面板上是否有節疤面板中央對拚處是否有縫隙(面板須對拚，在樹心部分鋸開，把樹心部位質地較硬、傳音較差的部分去掉或放在左右兩側)等等，其他如子口的深度、闊度、橫梁的位置及其厚度、闊度、音柱的位置及其大小與形狀、是否粘有八字梁、內膛的弧度、深度等因都已做好，從外表上是看不到的。

　　過去粘面板都用黃魚膘，又在黃魚膘中摻入豬皮膠，這是含有水分的膠。用含有水分的膠來粘面板的琵琶，彈奏了五至

　　十年之後，音量音色都會發生變化。因為經歷了一定時期之後，膠內的水分逐漸蒸發掉，音量音色必然有所改變。為此，在購買時，必須問清楚是否用了含水的膠。

　　粘面板時也有用化學膠的。化學膠的種類很多，有些剛粘好的面板音響效果較好，但還未通過多年的實踐與考驗，對其粘的牢度、音響是否有變化等等，還不能得出正確的結論。

　　挑琵琶，聽聲音，一般都會喜愛音量很大、音響寬洪的琵琶，忽略了音色堅實(爆)富有金石之聲的方面。我們通過實踐證明音量大、音響寬洪的琵琶，大都缺乏金石之聲與堅實的音色彈了一段時期後，音量雖然仍然很大，但音響逐漸失去“份量”，音色變得較“空”，甚至很“木”，難聽得很。這是由於經過一定時期的彈奏後，面板得到不斷振動，面板木質內的水分與粘液已經逐漸減少之故。所以，挑選新琵琶時，決不能隻憑音量大、音響寬洪，更須聽聽有沒有金石之聲，音色是否有份量、很堅實。一般來說，宜挑選音量不是最大，但反應很靈敏，音色較厚實的為好。

　　挑琵琶，聽聲音，還須注意地區。是南方潮濕地區製作的琵琶，還是在北方乾燥地區製作的琵琶。常見在南方挑選到音量很大，反應較靈敏，音色並不“空”，但帶到北方乾燥地區後，經過五天十天的乾燥氣候音色一下會變“空”，變“木”。這是由於面板內的水份與粘液被很快地蒸發之故。為此，當在南方各樂器廠挑選琵琶，絕不能隻憑當地的發音效果為主，應考慮到帶向乾燥地區後所發生的變化。所以在南方挑選琵琶時，宜選音量不最大，音色較為堅實的(爆)為好。即便在北方乾燥地區製作的琵琶，如不馬上用作演出，還宜挑選音色堅實(爆)有份量一些的為好。

　　為此，挑選琵琶者必須學會聆聽辨別“尖”“堂”“松”“脆”“爆”各種音色的本領，才能在試奏相把位各弦、品位各把位的四條弦上辨聽出上述五種音色是否都具備，

也才能購買到一把使用壽命較長的理想的琵琶。　　護理

　　平時不彈琴時，專業方法是將琴放於桌面上，琴的板面朝上，蒙一塊薄薄輕紗巾，以免落灰，相把後背處放一個小枕頭，讓琴斜躺於桌面，減輕琴頭的壓力。平時可以在複手表面擦一些核桃油，使聲音更柔和，尤其是北方琴。如在演奏完畢之後，臨時將琵琶放在桌子上時，宜將琵琶平放在桌子的中央，不宜將琵琶直立斜靠在牆壁的中央處。萬一需要直立斜靠在牆壁上時，隻可斜靠在牆壁的轉角處，使琵琶的四隻軫子抵觸在兩側牆壁上。如果將琵琶放在布袋內掛在牆壁上時，隻宜掛在木板牆上，不宜掛在磚牆上;對鐵釘與繩子的耐牢度也宜經常檢查。這樣，才可避免最常見的琵琶頭受到跌損或琵琶底部受到墜損等外傷。

　　平時準備一塊擦琴布，常保持琴身琴頭品相的清潔，天熱易出手汗者，練琴完畢，務必將琴弦擦乾淨，以免生鏽。

　　在粘面板、頭時，一般都用黃魚膠等水膠，這類膠最怕受潮，一受潮就會發生脫膠現象，脫膠之後，音量就會減弱，音色更受損害。因此，不宜置放在潮濕之處，也不能受雨水的淋濕，不使琵琶受潮濕的另一個原因是:當面板受到水漬潮濕之後，梧桐板內吸入大量水分，也會減弱音量。所以，即使在粘面板等方面改用了不怕潮濕的化學膠水後，對琵琶的防潮，仍然應引為須重點注意的方面。

　　系弦

　　琵琶共有四根弦，由粗到細分別稱為纏弦、老弦、中弦、子弦。頭部有四個弦軫分別列在琵琶兩側，每側兩個，由上至下分別稱為纏弦軫、老弦軫、中弦軫、子弦軫。系弦時，某一條弦必須匝系在規定的一隻軫子上，即纏弦系在纏弦軫上、老弦系在老弦軫上、中弦系在中弦軫上、子弦系在子弦軫上，不可隨意匝系。

　　弦的上端匝系在軫子上，下端穿系在覆手上。覆手上有四個弦孔。系弦時，先將弦下端系在覆手上。穿系在覆手上的方法可分為四個動作:

　　第一、先將弦穿在覆手的弦孔內，末端余出二市寸許;

　　第二、將弦的末端在弦身後兜轉來;第三、再把弦的末端在弦孔處弦身下兜轉來;

　　第四、最後把弦的末端拉緊成結，嵌在弦孔內，並把弦身向上拉緊。

　　上面介紹的是絲弦的系法。一般用的是金屬弦。金屬弦的系法是利用弦下端的小圓圈，當弦身穿在覆手小孔內後，將上端穿在下端小圓圈內，然後將弦的上端向上拉緊並匝系在軫子上。這種利用下端小圓圈的系弦法，有三種系法:

　　第一種是將下端小圓圈放在覆手的外面。此方法適用於弦身與品位(尤其是第二十五品等)之間距離較大而成“浪弦”的琵琶上;

　　第二種是將下端小圓圈放在覆手的裡面。這種方法適宜用在弦身與品位之間距離較小的琵琶上。

　　第三種是將弦的下端兜壓在覆手裡面的弦身內。這種系法，可使覆手上口處的弦身不易折傷，可延長弦的使用期。用這種系法對下面部分品位的音準方面，與第二種的系弦法相同。

　　注意:在同一個琵琶上，當用了第一種系弦法後，不要隨意改用第二種系弦法反之亦然。因為如果任意改用，在下面的部分品位上，音準易於產生些微差錯。

　　假指甲

　　演奏琵琶時，用左手各手指按弦，用右手的手指彈弦。由於近代用了金屬弦之後，右手指需戴假指甲彈奏。戴假指甲彈弦，早就有之，例如，過去曾用薄銅片、薄鋁片、薄牛角片、薄象牙片等做成長圓形的假指甲。但是，這類假指甲或帶有金屬噪音，或易於損傷弦身或嫌太厚而發音呆鈍，缺點較多，不太理想。

　　假指甲的選材，應注意厚度適當，質地韌硬而耐磨，表面光滑三個要求。因為如果用太厚的材料，就會缺乏彈性，但如果用料太薄，又不宜於用力彈弦;如果沒有相當的耐磨度，就會經常破裂;如果表面不光滑，彈弦時就會感到不流利

　　要找到符合上列三點要求的材料是不多的，采用一種比較耐磨的尼龍薄片。現在演奏者也用玳瑁材質的假指甲。當然，這還不是很理想，希望今後生產出符合這三點要求的材料來。

　　假指甲的式樣，一般分三種類型:

　　(甲)拇指:可將拇指外側尖端部分做得突出些，因為

　　當拇指挑弦時，都是用拇指外側尖端的部位。假指甲的左右兩側邊緣做成向中心彎轉，使彎轉的部分鑲夾在拇指甲兩側近指肉的指甲上，這是為了在作勾弦時不致產生搖動。

　　(乙)食指:將食指中央尖端部分做成半圓形的突出狀。食指在彈單音時，大都用了食指側的指甲尖端去彈弦;但在彈奏主旋律在子弦上的和弦(有二、三、四條弦同時發音)時，又須用食指的中指側的指甲尖端去彈弦。因此，食指的尖端，一種是做成半圓形的。但這種指甲當食指甲與弦身縱的角度成直角彈弦時，噪音較大，因為指甲端與弦身的接觸面太大。另一種是做成尖圓形。這種指甲如用食指的大指側或中指側的指甲偏鋒去彈弦時，指甲與弦身的接觸面較多，噪音也較大。可根據每個人的手指生理條件與彈弦習慣來決定選製哪一種形式。為了易於彈奏抹撇等指法， 也宜象大指甲似的將左右兩邊緣處向中心彎轉，使彎轉的部分鑲夾在食指甲兩側近指肉之處的指甲上。

　　(丙)中、名、小指:這三個手指一般都是用指甲的中央尖端中鋒(與弦身在縱的角度成90度)去彈弦，因此，都宜將其中央的尖端部分做成尖而突出的形狀，以使指甲與弦身接觸時盡量減少接觸的面積。

　　假指甲應做成與所戴手指的真指甲在圓度、彎度、中央圓彎度等完全相仿，長度宜做得比真指甲稍長些。大指、食指甲兩側邊緣彎轉部分的寬度與長度，均須做得非常合適。否則，如太短太寬時，就會松動易掉;如太長太緊時，就會夾痛指肉。

　　現已製有模型，在製做時只要將候指甲片放在模型內，就可加工成與手指甲的圓彎度相仿的假指甲。假指甲的顏色，以類似人們指甲的顏色為最好。

　　固定假指甲的方法，約有如下幾種:

　　(甲)將膏藥肉粘在假指甲的內側，戴用前烘熱後貼附在指甲上。此法戴用不方便，現較少見用。

　　(乙)用橡皮膠帶或塑膠帶作橫式的匝綁。

　　(丙)用橡皮膠帶或塑膠帶作斜形的交叉匝綁。

　　(丁)用適宜的富有牢度的快乾膠將假指甲粘附在真指甲上。[8]”

　　念完這些，那人抬頭看著大軍。

　　大軍看向他的臉，心中一驚，面上冷汗冒出。

　　這個人和他長得一模一樣，但是那雙眼睛卻像被挖去一樣，只有兩個黑洞。

　　那黑洞似乎望不到頭，好像通往無盡的宇宙深處。