王蒙，一位了不得的人物，官運亨通的大作家。

　　兼有文化精英和政丨治精英雙重身份。過幾年就會當上文化部部長，可以說是位列卿相。

　　這履歷，能讓李白豔羨，溫庭筠流淚，柳永自歎不如。

　　受到儒家積極入仕的思想影響下，我們的古代文學家都想做官經邦濟國，考公才是歸宿。

　　未來幾十年，全華夏會寫書的，沒他政丨治地位高，政丨治地位高的，沒他會寫書。

　　在當代世界，能在文壇和政壇都能有此成就的人不多。

　　如果十年前，拉美作家略薩成功選上總統，倒是能兩方面碾壓取勝。

　　聽完李陀的耳語，王蒙也有些拿不準。他知道李陀的人品，但李陀這作派，又實在太像幫一些沒什麽本事的二世祖走後門的樣子了。

　　想了一陣，王蒙心道:

　　“算了，我信得過他，哪怕先看看呢?看看總不吃虧。”

　　王蒙開口道:

　　“好，你把稿子給我看看吧，這是什麽稿子?”

　　王蒙這是在問文體，小說、詩歌還是散文。

　　李陀答道:“小說，短篇小說。”

　　末了，李陀又補了一句，“很特別的小說，現在文學評論家們的所有‘袋子’都裝不進這篇小說。”

　　王蒙聽了李陀這個比喻，來了興趣，“哦，袋子?什麽袋子?”

　　李陀也不解釋，只是讓王蒙看稿:

　　“這是這篇小說《十八歲出門遠行》的作者劉雲創作談裡提到的內容，你看了就知道了。”

　　“你這裡外裡都是讓我看稿，行吧，我也要看看你李大編輯傾情推薦的好稿子！”

　　王蒙打趣了李陀一句，李陀也不在意。

　　“嗯，字不錯，給我的第一印象很好。”

　　劉雲前世是老文青，一手好字還是信手拈來的。

　　而且劉雲也知道，一手好字，在投稿中的重要性，這個年代很多作家都有自己一些別具一格的字體。

　　一個編輯對接一百個作家，可能就要認識一百種字體。

　　所以，寫一手漂亮的小楷，能讓編輯看稿子時心曠神怡，增加過稿概率。

　　“柏油馬路起伏不止······”

　　王蒙輕聲念出開頭，很快就不再繼續念，他被《十八歲出門遠行》吸走了心神！

　　王蒙看得很快，寫了四千多字的幾頁稿紙根本不禁看，王蒙看了第一遍，又倒回去看第二遍。

　　看完兩遍《十八歲出門遠行》小說稿的王蒙這才驚覺，自己被震撼到了！

　　“李陀，我相信這不是你寫的了，你寫不出來這種好東西。”

　　李陀笑了笑，倒也不回話，不去駁斥王蒙，因為他確實寫不出來。

　　“李陀，你有沒有從中讀到加繆，讀到存在主義?”王蒙抬頭看了一眼李陀。

　　“加繆?存在主義?王蒙，還得是你！我看了十來遍，只看出卡夫卡。

　　劉雲確實在創作談裡寫到了加繆和存在主義對他創作《十八歲出門遠行》的影響。”

　　王蒙擺擺手，“嗨，卡夫卡是最明顯的。”

　　不過，聽到劉雲竟然知道他自己在寫什麽，王蒙更覺得這個作者了不得。

　　“李陀，你確定他知道自己在寫什麽?”

　　這個問題看著簡單，其實不然。

　　很多作家在創作中的行為是無意識的，他們受到時代浸染和文化塑造，會下意識寫出自己都不知道源頭何在的東西。

　　但是，這些作家如果一直無法知道自己寫出來的東西源頭何在，他們一輩子也無法創作出來更好的東西，出道即巔峰。

　　李陀給了王蒙肯定的回答:

　　“是的，我能確定他知道自己在寫什麽。”

　　王蒙用讚許的目光看著李陀，“李陀，你做的對，極對！我要是你，我一定更加大力地支持這篇小說，虧得你把他發掘出來了！”

　　李陀聽到這話，像是想起來了什麽傷心事，表情有些難過:

　　“可是這篇稿子能發嗎?”

　　李陀沒直說，但是王蒙明白他想說什麽，無非擔心官府方面。

　　“放心，絕對能發，官府不會管！”

　　王蒙對自己的XX嗅覺有信心，他覺得風氣一新，大差不差就是今年的事！

　　李陀聽了王蒙的話，非但沒有開心，反而更加傷心了:

　　“唉，可惜了，《十八歲出門遠行》的作者劉雲，並不是我發掘出來的，是《山花》。”

　　“什麽！?”

　　李陀把事情的經過簡單給王蒙講了一遍。

　　“李陀，你是想讓《京師文藝》第一期，就轉載一篇其他雜志的稿子?”

　　李陀搖搖頭，“不，我是想讓你第一期全部轉載別人雜志的稿件。”

　　“李陀！你什麽意思！老舍先生泉下有知的話，絕對不答應！”不用王蒙發話，下面編輯已經忍不住了。

　　他們《京城文藝》是頂級大刊，複刊第一期，就全發轉載稿件?

　　下九流的雜志都要塞一兩件首發稿件！

　　李陀什麽意思?在一眾編輯的無端聯想下，這是在羞辱《京師文藝》。

　　李陀瞪了那個叫囂的編輯一眼:

　　“老舍先生泉下有知的話，一定會支持我！”

　　老舍死於羞辱，那幫人先是語言，再是文章，最後是拳腳。

　　以劉雲文章不合時宜的新穎先鋒性，弄不好的話，這一套東西，很可能他也得挨。

　　王蒙明白李陀的意思了，全都轉載省時間，能盡快發行雜志。

　　用兩家大刊的影響力讓更多人知道劉雲，為劉雲保駕護航。雖然有人會看不慣，但一定會出現有識之士出手相助。

　　而這個時代的有識之士，絕對不會是小人物。

　　同時也能盡快開辟一個除《山花》外的新陣地，和對手打論戰。

　　王蒙對李陀表示了支持，“好，我明白你的意思。”

　　“對了，這作者多大歲數，三十?四十?文風很年輕啊，不會是剛滿十八歲吧?

　　不會是因為他剛滿十八歲，就寫一篇《十八歲出門遠行》做生日禮物，獻給自己的青春吧?”

　　李陀為王蒙的想象力發笑，“你可真能想。那倒也沒有十八歲那麽年輕。”

　　王蒙放下心來，十八歲的話太驚世駭俗。“哦，那就還好，畢竟我也是十九歲才發表作品，踏足文壇。”

　　李陀扯了扯嘴角，被裝到了，他這個大器晚成的寫作者有些自慚形愧。

　　“那他多大年紀?”

　　李陀答道:“二十歲。”

　　王蒙還是吃了一驚，“比我想得年輕，你剛剛說‘袋子’的比喻，出自他的創作談?”

　　李陀點點頭。

　　“那我得好好看看。”

　　看完後，王蒙為這位年輕作家劉雲感歎:

　　“江山代有才人出， 各領風騷數百年。”

　　“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。”

　　“了不得了不得，我這位五十年代的青年作者，想和現在的這位青年作者對話。”

　　······

　　《劉雲談》·(節選):

　　“除卻卡夫卡的《鄉村醫生》外，對我影響最深的是加繆，是加繆的存在主義。”

　　“卡夫卡對我的影響更多在寫法上，他教會我如何用文學荒誕的筆觸完成我心中構想的故事。”

　　“但《十八歲出門遠行》的思想內核受到了加繆的影響，雖然加繆是存在主義還是荒誕主義有爭議。

　　甚至於該不該給加繆安上‘存在主義’這頂帽子都是問題。”

　　“但這並不妨礙我從他那學到東西。”

　　“《十八歲出門遠行》中超現實的荒誕，是加繆教給我的。開頭主人公出門尋找旅店，搭車，結尾又莫名地回到家中，被父親要求‘出門’。

　　就像不斷把巨石推上高地，又跌落山谷重來的西西弗斯。”

　　“我所寫的小說，不同於以前華夏與現在華夏流行的小說，是先鋒的小說。”

　　“拆除舊有藩籬的先鋒小說！這必將引起一場新的文學思潮！

　　以往的文學思潮都是批評家發明的，他們發明思潮的過程，就是編織袋子的過程。

　　他們提著各種袋子，把符合標簽的作品和作家裝進去，根本不征求作家的意見。”

　　“這次不一樣了，作家會自己出來編制袋子。”