巷子裡一個人都沒有，馬車的門開著，寬敞的車廂空無一物，穿著黑衣的馬車夫看著前方，仿佛根本沒有覺察到有人出來。

　　二人上了車，剛關上車門，車輪就開始滾動。

　　在王楷的幫助下，崔白將身上的衣服換了。

　　剛駛出幾百步，轉了兩個彎，王楷輕輕推開車門，眼神示意一下，輕巧地跳下緩緩行駛中的馬車。崔白緊跟著跳下來，落地幾乎沒有聲音，外面同樣是一條小巷，兩側都是高牆，隻有廖廖幾道小門，也都緊閉著。

　　沒等崔白開口問，巷口又轉進來一輛雙駕馬車，卻是汴梁城中富貴人家常用的四輪油壁車，比剛才那輛小巧一些，裝飾也更華貴。趕車的漢子，崔白認識，昨天看到赤電令趕來的守夜人之一，東大路上賣糖蘸山藥的。

　　“見過公子。”車夫跳下車來，行了一禮，“小的是崔虎。”

　　崔白點點頭，跟王楷一起上了車，出了巷子，向南駛去。

　　撩開一點窗簾，崔白發現車行駛在皇城西側的啟聖院大街上，過了梁太祖舊第，又轉向東。

　　“一會兒我們到東華門去等個人，隻能保證十步外看一眼的機會，”王楷背對馬頭坐在崔白對面，“公子您需要把她畫下來，作為送給河鼓的見面禮。”

　　“柔福帝姬?”

　　“公子一猜就中。”王楷一拍大腿，馬屁奉上。

　　兩刻鍾之後，馬車停在東華門外路邊，在王楷的提示下，崔白通過掀起一角的窗簾，看到了騎在馬上，被一群騎士簇擁著，作男裝打扮的趙瑚兒。

　　馬隊輕快地小跑著就從車前經過，觀察的機會遠遠好於王楷剛保證過的。

　　“帝姬還是這麽特立獨行，”王楷搖搖頭，“最近兩年，官家已經多次禁止她公開拋頭露臉，去觀音院禮佛也不坐宮車。”

　　崔白沒有接話，一直目送馬隊的背影消失在街口轉角。

　　從懷裡摸出竹紙簿，手中的石墨飛快地勾勒……

　　連著畫了好幾幅各種角度的速寫，崔白想了想，又翻開一頁空白紙，快速寫下幾行字，“嗤”地一聲撕下來遞給王楷，“幫我準備畫材，回安全屋。”

　　安全屋在西華門外不遠的幽深巷中，毫不起眼的一個黑漆如意門內。內城裡有這樣兩畝的小宅院，已經是大多數汴梁人的奢望，何況有一半佔地面積都奢侈地造了個園子。

　　下車時，王楷將那紙遞給崔虎，“馬上去辦。”看著馬車飛快在去了，又回頭指指旁邊一道華麗得多的大門，“河鼓暫時的身份是成都府進京看燈的富商，就住在這裡。”

　　開門的人，崔白也認識。二人跟著他進了前院，又有四人聽到動靜從西廂出來，在青磚地上站成一排，齊齊行禮。

　　“屬下見過崔公子！”全是熟面孔，都在昨天東大路上那二十六名守夜人圈子中。

　　崔白回了禮，笑笑跟這些新下屬說:“抱歉，手頭有件急事兒馬上要著手，回頭再聊。”

　　王楷引著進了北房東間，原本寬敞的屋子又被橫著隔成內外兩間，外間窗前放著一張花梨木的大畫案。

　　崔白坐在桌前，拿出紙簿，一言不發地又開始勾勾畫畫。王楷悄悄掩上門出去，找那五人交待工作去了。

　　東華門外見過趙瑚兒後，崔白有些靈感，需要馬上抓住。陪同劉葳，與他初步建立起情感上的聯系，從柔福帝姬的畫像入手，很是高明，也是對崔白“人盡其用”。這麽損的主意，一定是督主提出來的。

那麽這幅畫像如何表現，就是重點。　　當今官家於造形藝術極為醉心，曾親自編撰《大觀畫論》，其中的立論基礎是“有氣韻而無形似，則質勝於文;有形似而無神似，則華而不實。”看似分持兩端，其實一掃前代過份強調“氣韻”而忽視造形的虛言偽飾，倡導追求客觀表現自然萬物的技巧。在這個指導思想下，名家佳作紛紛湧現，春風中搖曳的繁花，秋雨下呢喃的禽鳥，四季山川風物，街市各色人等，都呈現於畫面之中。

　　在崔白經歷過的那個時空線，十七世紀興起的荷蘭畫派，抓住對象的一瞬間動態作極為生動寫實的描繪，其技巧得力於色彩學、透視學與解剖學的快速發展。而崔白所掌握的技能，與之相比毫不遜色。

　　崔白要解決的是兩個問題，首先是如何使用能夠立即獲得的畫材來進行表現，而更重要的一點，是表現成什麽樣子。造形藝術說到底是視覺傳達，針對一個明確的個體對象，要傳達什麽?達到什麽目的?

　　當紙窗外的陽光漸漸升高，王楷輕輕推門進來，將一大堆畫材堆在桌面上。

　　崔白一言不發，視若無人，還沉浸在自己的思考當中。

　　眼看日頭已經接近正南，崔白霍然起身，快速行動起來。

　　一個時辰之後，“啪”地一聲輕響，一枝鼠須小筆拍在桌上，完成。

　　“王楷！”

　　“砰”的一聲，房門大開，王楷右手扶著腰間的刀柄就衝了進來。

　　崔白站在畫案前， 雙手背在背後，一努嘴，“看看，如何?”

　　一尺二寸見方的澄心堂紙上，畫著一隻橢圓的銅鏡，鏡中是一女子的容顏。

　　王楷看著畫面，一時忘記了呼吸，半晌之後，轉頭對崔白道:“我這才真正明白，督主為什麽單要你來負責這個任務。翰林院蘇待詔，隻配給你做個門房！”

　　這個時代的人物繪畫，基本都是全身像。客觀上造成的結果就是，在有限的畫幅尺寸中，難以精細描繪人物面部細節;且再精微的表現技法，也避免不了佔據畫面更大面積的服飾及肢體對視覺效果的干擾。這跟傳統觀念有關，認為不完整的畫面不吉利，從而製約了藝術家能力的發揮。

　　崔白畫了一面完整的鏡子，鏡中人的面容充滿整個鏡面，技術上避免了文化因素造成的負面影響。更重要的是，這幅畫是畫給一個人看的，隻向一個人進行私密的視覺傳達。

　　當某人直視眼前的這幅肖像，就如同面對一張明鏡，而鏡中人，不是自己，而是日思夜想的那一位。

　　畫中人有著清秀的面容，梳著少女的雙丫髻，鬢側簪著一朵粉色重瓣山茶花。眼簾微微低垂，卻掩不住烏黑的眼珠，無論觀畫者站在畫前哪個角度，眸子都似跟著他在轉動。微抿著的雙唇，似嗔，又似喜，又似要輕啟低語。

　　美人如花隔雲端，上有青冥之高天，下有淥水之波瀾。天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難。

　　長相思，明鏡前。

　　看到畫的這一瞬，如同兩人相隔千萬裡的視線，於紙面相撞，撞出火花，花好月圓。